作為藝術工作者，歐錦棠的創作一直與社會息息相關。他籌劃了「香港三部曲」的劇作，第一套是在2016年公演的《春雨歸來》，6月將推出第二部曲《阿席》，今次歐錦棠繼續自編自演，更邀得資深演藝工作者馮祿德同台演出。

既稱為「香港三部曲」之一，故事當然有寓意，話說馮祿德飾演的潮州人阿席，在香港生活多年。於舊社區某樓梯底下經營士多，某天單位被發展商收購。但阿席只是租戶，原業主是誰卻不得而知。此時，由細被阿席睇到大的阿港（歐錦棠飾），卻自稱這單位屬於他，兩代矛盾由此激發。

歐：一個租借幾十年的地方，現在有人說這地方並不屬於你，叫你搬遠些，例如去北區，我們這代香港人很感心寒甚至心痛。這劇表面是講逆權侵佔、兩代間的恩怨情仇，但底的一層就要大家去意味。

馮：阿棠找我演時，只講了大綱，不巧劇中所講的背景都是自己經歷過或曾接觸過，似是身歷其境般。事實不用很敏感的香港人，都能感覺到劇中所講的，是與自己很有關係。這劇本勝在沒鮮明的立場傾向，只是提出一些東西，然後讓觀眾自己思考。

記：設定角色為「老潮州」有沒有特別意思？

歐：因為想勾起一份現在已遺失了的情懷，我一直有一種很街坊鄰里、很親切的情。

在香港，就算不是潮州人，也會知道一些潮州話，以及潮州人生活、飲食文化，因為潮州文化在香港紮根很深。阿席住在上環，上環也有很多舊建築，現在常講活化，其實就算如何活化，味道已不同了，甚至可能不倫不類，徒有舊貌，卻沒充分發展它的空間感或地域的生態。

馮：我以前於灣仔生活，最近去囍帖街，已經完全不同了。

社會變得不可思議

記：但很多說社會需要發展。

歐：沒錯，社會是要發展，可以有更多的選擇給市民去享受，但是否舊的就要被淘汰？

馮：社會需要發展是必然的問題，現代的社會，有些東西必然要放棄，可是哪些值得保留？卻有得拗。

歐：劇中也有提及社會發展的議題，儘管個人對此有自己的觀點，但在劇中只會舉出題目，卻不會表述自己的立場，只是把問題拋出來，希望大家思考。其實，近年很多社交媒體等，只是講出一個題目，有正反的意見本屬平常，可是卻有人會肆意攻擊，似乎大家講來講去都各執一詞，不會接受對方意願，我們社會為何變成如此？

馮：事實，除非大是大非的道理，否則任何事提出來總會有爭論。不過，現在連大是大非也有灰色了，最恐怖就是如此。而好的戲劇就是可帶給觀眾思考、批判，如果純粹為討好、為滿足情緒發洩，這只是很普通的戲劇。觀眾看這劇，會聽到哪一句台詞而被觸動到？如有句對白指，為何現在的人是竭力忘記過去？或者為何拒絕承認過去？或者盡量搣甩過往的印象？大家便可以有很多聯想。

其實說回老本行，教學生不是純粹教知識，如教忠貞、歸屬感，不是灌輸一些硬的知識，或洗腦日日聽某些詞彙便成功，一定要雙向，是受的一方主動及認同。如果用支槍指住對方，對方為了保命而認同你，這樣的社會不會有和平。

歐：也不會進步。

馮：這劇就是可帶出這麼多的思考。

記：你們覺得以前的社會，哪些是最珍貴（價值觀）而現在卻沒有？

歐：我出世時的香港，社會不太富裕，大多是基層市民，但當時大家都抱住樂觀的心態。

以前，街市賣東西的小販，是可以賣到有樓。當然，樓不代表一切，但小市民只要胼手胝足，是可以成家、有兒有女，然後子女可以上學求知識，大家是看到有希望。現在，可以看到什麼？

另外就是大家守望相助，現在住同一個屋苑大定未必相識，甚至有事不敢理。我4歲時曾離家出走，街坊一起幫手搵。不過，我相信香港人仍然有愛存在，但這份情懷還不捉緊、珍惜，滲入其他文化，就會冇。

馮：疏離感是愈來愈強，各家自掃門前雪很自然。

我不懷緬以往，卻回味。社會是要進步，但也要尊重自己文化；要有批判，但不是要撃倒，是批判後有深一度的認識，然後發揚值得發揚的，不好的就搣甩，很難搣就體諒其本身特性，這才會進步。但近來社會變得太快，很不可思議，「不可思議」這4字在此劇中有出現，即是社會在變，變得愈來愈不可思議。

撰文 : 鄧龍傑

《阿席》說一個在唐樓地下經營士多的阿叔（潮州話「阿席」），曾悉心照顧鄰家喪父的小孩，但小孩放洋歸來要繼承舖位業權，慘被逼遷的阿席有這麼一句獨白：「費盡心思要忘記過去的人，他的人生是枉然的。」

這句獨白出於歐錦棠之手，也是他近年感受。

我們的訪問在六四29周年前一天進行，歐錦棠提起：「這城市有太多事『被』遺忘，是『被』遺忘，當年我們都有切膚之痛，現在說要忘記歷史向前看。逆權侵佔在社會到處發生，我們落地生根的地方，忽然有人說要發展，叫我們遷去大灣區。」

童年流連上環　哨子糖的人情味

《阿席》的場景參考上環儒林臺而設，正是歐錦棠自幼流連之地。幼時父親經營燒臘舖，常帶他往上環西街的燒豬工場訂貨。他就讀羅便臣道的高主教書院，愛跟同學從半山到處追逐，一路跑落山坐電車回灣仔的家。

歐錦棠把這些童年回憶都寫到劇本裏，例如Walkman和日式書包是潮流指標，哨子糖和明星麵是士多熱賣。但他最記得的是人情味，「那時的街坊鄰里守望相助，一個拍心口的承諾維持幾十年。」

幾歲不識唐滌生　「做乜拜唐條生」

很多人對這位過氣《今日睇真啲》主持變成話劇編劇摸不着頭腦。那要追溯至1996年，他受話劇家麥秋之邀參演《虎度門》，從此愛上這門表演藝術，開始參演不同話劇，到2010年更創立「劇道場」。

歐錦棠跟三位兄姊年齡相距大，童年最大娛樂是看他們擱下的書，小一追《讀者文摘》，小三讀《三國演義》。他的媽媽是粵劇迷，一家人去完荃灣華人永遠墳場祭祖，再攀個山頭給唐滌生上香。「我得幾歲，問幹麼要拜這位『唐條生』，姊姊說他是寫《帝女花》的唐滌生。」

歐錦棠幾歲會背梁祝折子戲《山伯臨終》，長大了讀唐滌生劇本。他在中學為戲劇學會寫劇本，中四在《新武俠武術雜誌》當兼職記者，但由於數學成績奇差，乾脆缺席數學科會考，故即使滿肚墨水也要預科止步。

婚姻觸礁不掩藏　「不害怕脆弱」 歐錦棠早年在電視圈鬱鬱不得志，近年卻在戲劇界嶄露頭角。這天我們在街頭採訪拍照，一位中年影迷走來說已買齊他今季所有劇票。去年他向唐滌生致敬、自編自演的《藝海唐生》好評如潮，明年重演，「電視觀眾會因為演員搞笑而喜歡他，但戲劇觀眾不同，你的作品要觸動他們的心靈，他們才會追隨你。」

歐錦棠曾受抑鬱症和亞氏保加症困擾 ，連婚姻也一度觸礁，最後因宗教而挺了過來，這天太太萬斯敏也來綵排《阿席》。他不會對這些事羞於啟齒，「作為投身演戲藝術的人，有勇氣表達出自己陰暗一面，才不會害怕脆弱，甚麼都演得出來。不是說我沒有害怕的事，只是比較坦然。」

燭光晚會前夕，他在fb寫了一首藏頭詩： 毋言往事如輕煙， 忘懷得失怎向前， 六合之內唯一願， 四海承風悼悲年。 當許多人選擇遺忘，他用文字守護記憶。 《阿席》 日期：6月21日至23日（8pm）、6月23至24日（3pm） 地點：上環文娛中心劇院 票價：$200-$260 採訪：呂珠玲 攝影：許先煜

說起香港，我等父輩當年游水南下，其實也沒有想過以此為家。所謂借來的地方，借來的時間，祖輩離鄉背井，不過為口裏一啖白飯。然而半個世紀過去，開枝散葉，落地生根。幾代人為這地方鋪磚蓋瓦，若此不為家，敢問何處是？

觀看《阿席》，你不難解讀編劇歐錦棠對香港的叩問與無奈。先不談法理公道，這個樓梯底下的小地舖，對於發展商是一個「項目」，對於幾十年前移民的業主是一條「後路」，但對於白髮蒼蒼的阿席，卻是家，是愛，是一切。

不得不提，馮祿德（祿叔）繹演的阿席，把有血有肉有情有義的小人物演得入木三分，絲絲入扣。

張飛帆（Feifan Cheung）- 楚城文化創辦人 / 舞台、電視、電影編劇及作詞人